Bronce
Todo lo que hace en bronce dice lo mismo dos veces: algo se sostiene, y algo se suelta. Fundido en el único material que sobrevivirá a todos los que lean esto.
Figuras y cabezas múltiples · 10 fotografíasBronce, 180 × 70 × 70 cm, 2019.
Una figura sentada con dos cabezas colgando del travesaño superior, fundida en bronce y asentada sobre un bloque de piedra. Le dio el nombre del yacimiento: la primera obra de este registro que lleva ese título sin más.
Figuras y cabezas múltiples.
Figuras de pie y sentadas. Cabezas que se sitúan una junto a otra o comparten un mismo cuerpo; aberturas que pasan a formar parte de su figura. Diez fotografías de las obras y sus detalles.
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La figura y el vacío.
Capas de metal alrededor de una esfera. Cabezas una junto a otra y aberturas en los cuerpos.
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Cabezas, figuras, cascos y dados.
Un olivo que sostiene un cubo de letras, con los pájaros ya yéndose.
أبجدية الزمن — Alfabeto del tiempo. El tronco es bronce, el cubo es bronce, los pájaros que salen de lo alto son bronce. Un objeto, tres estados de la misma idea.
Un olivo que sostiene un cubo de números, y los pájaros que lo dejan.
En cada cara del cubo hay cadenas de letras y cifras dispuestas en retícula: dos letras y ocho números, una y otra vez, con el formato de un número de serie. El Banco Central de Jordania le compró la obra directamente y se alza dentro del edificio.
El mismo cubo, con los mismos números, se fundió de nuevo para el sexagésimo aniversario de la Universidad de Jordania. Así que los números no van dirigidos al banco. Son suyos: un alfabeto hecho de cifras, que es como se llama la obra.
Fundido de nuevo, para la universidad donde enseña.
El pedestal lleva el escudo de la Universidad de Jordania y dos fechas, 1962 y 2022: el sexagésimo año. Enseña cerámica allí desde 2003.
Gíralo y los códigos cambian. Ninguna cadena se repite: cada cara lleva un juego distinto, con la misma forma de dos letras y cifras. Una retícula de ellos, sostenida entre las ramas, de donde viene el título.
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Tres caras de una misma fundición, fotografiadas. Ningún código aparece dos veces.
Otra vista. Un detalle más cercano.
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Un sol hecho de recortes de latón, con los pájaros girando en espiral hacia su centro.
Cientos de tiras estrechas de latón dispuestas como rayos, que se oscurecen hacia fuera, y una espiral de pájaros fundidos que giran hacia un hueco en el centro. En todas las demás obras los pájaros se van. Aquí entran.
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Los pájaros, más de cerca.
Le dio un cuerpo del tamaño de una puerta, y dejó la cabeza vacía.
El torso es un arco abierto. Donde debería estar el rostro no hay nada, y dentro de ese hueco cuelgan dos cabezas, pequeñas, perforadas, balanceándose libres del marco que debería haber sostenido una. Debajo, las piernas están fundidas a tamaño humano y las manos se cruzan, pacientes, sobre una rodilla.
Todo lo demás que hace es del tamaño de una cabeza o de un muro. Esta es una persona, y está sentada en la sala contigo.
Un hombre se queda quieto y sostiene un puñado de pájaros que ya se van.
El cuerpo es tosco, picado, apenas terminado: pies plantados, brazos curvados en cuenco a la altura de la cintura. Lo que reposa en el cuenco es liso, y se está yendo. Ha fundido esta figura una y otra vez.
Luego partió la cabeza en dos y dejó ir el metal.
Una figura, dos cabezas sobre un cuello, el torso abierto en arco. El bronce está carcomido —huecos donde la fundición falló o se hizo fallar— y los pájaros que sostiene en ambas manos están dorados, lo único limpio en ella.
Es el mismo argumento que el portador en pie, desmontado.
Y cuando no se quedan en las manos, se posan en la cabeza.
Un anillo de pájaros dispuesto plano alrededor del cráneo como una diadema, alas cruzadas. El rostro debajo está cerrado e inexpresivo, que es lo que lo hace funcionar.
El dado, de cerca.
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No todo es tosco. Parte de ello lo lleva hasta el espejo.
Pátina verde contra bronce pulido en bruto sobre el mismo cuerpo: los pies, las espinillas, los pájaros bruñidos hasta devolver la luz, todo lo demás mate. Los dos acabados hacen el trabajo que en otras obras hace el color.
La cabeza es maciza. Lo que crece de ella está recortado casi hasta la nada.
Un rostro cerrado y liso como un canto de río, y encima un banco de peces perforados de lado a lado, finos como una aleta. Las dos mitades están fundidas en el mismo metal y acabadas de forma tan distinta que se leen como materiales diferentes.
Otra fotografía de la cabeza y los peces.
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Cabezas y peces.
Distintos ángulos de la cabeza y el pez, y una fotografía al aire libre de una gran cabeza coronada por formas de peces.
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Sillas detenidas en plena caída.
سكون متحرك. Nadie se sienta en ellas y nadie lo hará. Salen del muro en anillo alrededor de una sola cabeza de bronce, y la sombra que proyectan es la mitad de la obra.
Luego la construyó de tres metros y la pintó.
Seis sillas en azul marino, rojo, verde y amarillo, soldadas en una columna que se inclina como si fuera a volcarse, y los pájaros la atraviesan en oro. Las sillas son de hierro. Los pájaros, de bronce. Se alza al aire libre sobre un bloque de piedra sin nada detrás salvo el cielo.
Todo lo demás en esta sala es pátina y metal oscuro. Esto es el mismo argumento en colores primarios, a la altura de una habitación.
Sillas y figuras.
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Una de ellas tiene alas. Las otras no.
Se están solicitando los libros de fundición. Cuando lleguen, cada bronce aquí llevará su tirada, fecha de fundición y marca de fundición.
Desde el otro lado.
45 obras, medidas y con fuente.
Recuperadas de sus propios pies de foto publicados, no redactadas aquí. Medidas en centímetros tal como él las dio. Donde un año o un título nunca se publicó, se omite en lugar de estimarse.
y 27 más en la misma sala, todas recuperadas con los mismos campos.
Diez vistas de una misma escultura.
Diecinueve vistas de archivo adicionales.
