Pierre
Un calcaire de la couleur des figures de plâtre sorties d’Aïn Ghazal, et du basalte — la pierre volcanique noire du nord jordanien, extraite entière et laissée brute.
À trente minutes de son atelier, des hommes qui creusaient une route ont trouvé des visages.
Du plâtre de chaux sur des bottes de roseaux. Des yeux cernés de bitume pour que les figures regardent en retour. Environ neuf mille ans, et elles revenaient à la lumière au début de son parcours artistique. Il a passé quatre décennies à leur répondre.
Il ne taille pas le rocher. Il lui répond.
La pierre arrive telle qu’elle est sortie de terre. Ce qu’il ajoute est coulé — une cage, une paire de cornes, un cube, un oiseau — boulonné à une surface qu’il n’a pas touchée.
L’œuvre en pierre est la partie la moins photographiée de sa pratique et la plus difficile à déplacer. Une véritable prise de vue est prévue ; plusieurs pièces se trouvent dans des jardins privés et ne sont enregistrées ici qu’avec l’accord de leurs propriétaires.
La pierre et le cube.
Des œuvres en salle et à l’extérieur : vues d’ensemble et angles différents.
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La figure et le dé
La roche et la structure ajourée
La pierre et ce qu’elle porte.
Une machine à coudre et un poisson, des figures debout et ailées, et de la pierre liée par une corde et associée à des cornes.
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3 œuvres, mesurées et sourcées.
Reprises de ses propres légendes publiées, non rédigées ici. Dimensions en centimètres telles qu’il les a données. Là où une année ou un titre n’a jamais été publié, il est absent plutôt qu’estimé.
Un rocher de basalte, et un poisson doré chevauchant la vague à son sommet.
La pierre est laissée exactement telle qu’elle a été extraite — une face brisée, une face érodée. Ce qui la surmonte est poli comme un miroir. Elle se dresse sur un socle noir au bord d’un bassin, les terrasses et les oliveraies s’étendant en contrebas.
